木版画 伝統技法とその意匠―絵師・彫師・摺師 三者協業による出版文化の歴史 [単行本]Ω

目次木版印刷とははじめに第１章 木版印刷の歴史①-木版印刷の誕生印刷の起源仏教の伝播とともに日本への伝来末法の平安後期に求められた摺仏②-出版産業の勃興出版の幕開け　鎌倉時代、室町時代東アジアでの伝播、その後③-浮世絵の登場浮世絵の黎明期振袖火事による江戸文化の再構築「錦絵」の登場④-浮世絵の最盛期異才たちの登場美人画と役者絵　喜多川歌麿、東洲斎写楽人物から風景へ　葛飾北斎⑤-京の木版画、江戸の木版画京と江戸その後の京版画地域文化に根ざした「地方版画」⑥-近代の木版画　商業と芸術竹久夢二の功績創作版画運動創作版画と新版画／新しい芸術として商品と芸術品第２章 木版印刷の仕事版元とともに歩んできた木版画①-浮世絵②-染色図案③-巨匠たちの名画商業印刷としての木版画④-掛紙・短冊・便箋⑤-京うちわ⑥-初釜の扇子⑦-寺社の縁起物⑧-絵柄・文様・タイポグラフィ⑨-手摺りの雑貨第３章 木版画の制作技法赤富士に見る、木版画の技法浮世絵の制作工程絵師・彫師・摺師の協業について彫師の技法摺師の技法『冨嶽三十六景 凱風快晴』を彫る版木四版七度摺り『冨嶽三十六景 凱風快晴』を摺る順序摺り摺りの技法を知る絵具のつくり方 ／大きな面を摺る／小さな面を摺るぼかしの技法あてなしぼかし／布ぼかし／ 空摺り彫師・摺師が手入れする道具絵具／バレン第４章 現代木版画の意匠第5章 これからの木版画先人に学び、現代に求められる制作を続けることが、技術を更新する国宝『孔雀明王像』を摺る　―世界最大級の複製木版画への挑戦フランスに渡った浮世絵版木　―フランス国立図書館収蔵品の調査日本印刷文化史上、最も美しい版本の復元事業―「嵯峨本謡本」にみる職人技術の極みクリエイターとコラボレーション現在のデザインで広がる可能性内田喜基 ×カンバラクニエ ×竹中健司竹中木版 竹笹堂について資料提供協力先／参考文献おわりにコラム❶明朝体のルーツとなった日本で最初の『一切経』開版事業―宝蔵院❷木版印刷の「版元」が担う役割とは―芸艸堂が受け継ぐ版木と伝統❸古版木は「歴史の証人」だ―虎屋所蔵の版木から商業印刷としての役割がみえる❹木版画を支える、職人を訪ねて越前和紙　岩野市兵衛　和紙の里を訪ねて出版社からのコメント出版・印刷の歴史である「木版印刷」。京都の老舗工房による技法と歴史的な図版を用いて丁寧に解説した「木版画」の決定書。内容紹介「木版印刷」とは、木の板に刃物で凹凸をつくり、そこに色を付けて文字や図像を紙に写す技法です。日本では浮世絵に代表される多色摺りによって、版数を重ねて色彩を組み合わせる技法が発展してきました。また、出版・印刷物の歴史として、人間の生活とともに受け継がれてきた伝統工芸であり、いわば人間の生活史といえます。機械印刷が主流になったいまでも、その木版印刷ならではの独特の風合いは紙にかかわるデザイナーやアーティストら多くの人を魅了し、さまざまな印刷物や作品に採用されています。本書は、京都の老舗「竹中木版 竹笹堂」による、彫り、摺りを中心とした技術を丁寧な解説とともに紹介するとともに、江戸時代の浮世絵からはじまり現代の木版プリントまで、老舗ならではの貴重な資料を豊富に用いながら、日本の「木版印刷」の歴史をひもときます。資料価値の高い内容でありながら、数々の図版と美しいビジュアルで、美術、工芸関係者はもちろん、若手作家やアーティストの参考になる一冊になっています。■目次木版印刷とははじめに第１章 木版印刷の歴史第２章 木版印刷の仕事①-木版印刷の誕生②-出版産業の勃興③-浮世絵の登場④-浮世絵の最盛期⑤-京の木版画、江戸の木版画⑥-近代の木版画　商業と芸術第２章 木版印刷の仕事版元とともに歩んできた木版画①-浮世絵②-染色図案③-巨匠たちの名画④-掛紙・短冊・便箋⑤-京うちわ⑥-初釜の扇子⑦-寺社の縁起物⑧-絵柄・文様・タイポグラフィ⑨-手摺りの雑貨第３章 木版画の制作技法赤富士に見る、木版画の技法絵師・彫師・摺師の協業について摺りの技法を知る絵具のつくり方 ／大きな面を摺る／小さな面を摺るぼかしの技法彫師・摺師が手入れする道具第４章 現代木版画の意匠第5章 これからの木版画先人に学び、現代に求められる制作を続けることが、技術を更新する竹中木版 竹笹堂について資料提供協力先／参考文献おわりにコラム❶明朝体のルーツとなった日本で最初の『一切経』開版事業―宝蔵院❷木版印刷の「版元」が担う役割とは―芸艸堂が受け継ぐ版木と伝統❸古版木は「歴史の証人」だ―虎屋所蔵の版木から商業印刷としての役割がみえる❹木版画を支える、職人を訪ねて越前和紙　岩野市兵衛　和紙の里を訪ねて*************************著者紹介（「BOOK著者紹介情報」より）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）竹中 健司(タケナカ ケンジ)竹中木版五代目摺師。有限会社竹笹堂代表取締役／木版画作家。１９７０年京都市生まれ。京版画の摺師として伝統的な木版技術の継承、失われた技術の再現や古版木の調査・修復に取り組む。また、国内外でワークショップやアーティストとの共同制作をおこなう。ボストン美術館、フランス国立図書館などが作品所蔵。京都木版画工芸組合副理事長、京都精華大学伝統産業イノベーションセンター特別共同研究員等を務める米原 有二(ヨネハラ ユウジ)ライター。京都精華大学伝統産業イノベーションセンター長。１９７７年京都府生まれ。京都を拠点に工芸を対象とした取材・執筆活動をおこなう。「分業工程」や「職人文化」「道具・材料の供給難」「修理・修復」などを主題とした聞き書きに取り組む著者について竹中 健司 (タケナカ ケンジ)■竹中 健司（タケナカ ケンジ）竹中木版五代目摺師。有限会社竹笹堂代表取締役／木版画作家。1970年京都市生まれ。京版画の摺師として伝統的な木版技術の継承、失われた技術の再現や古版木の調査・修復に取り組む。また、国内外でワークショップやアーティストとの共同制作を行う。ボストン美術館、フランス国立図書館などに作品所蔵。京都木版画工芸組合副理事長、京都精華大学伝統産業イノベーションセンター特別共同研究員等を務める。著書に『京都・竹笹堂のはじめての木版画』（光村推古書院）など。米原 有二 (ヨネハラ ユウジ)■米原 有二（ヨネハラ ユウジ）ライター。京都精華大学伝統産業イノベーションセンター長。1977年京都府生まれ。京都を拠点に工芸を対象とした執筆活動を行う。2018年に京都精華大学伝統産業イノベーションセンター長に着任。工芸を起点とした社会研究・教育に取り組む。おもな著書に『京都職人-匠のてのひら-』『京都老舗-暖簾のこころ-』（ともに共著・水曜社）、『京職人ブルース』（京阪神エルマガジン社）、『近世の即位礼-東山天皇即位式模型でみる京職人の技術-』（共著・青幻舎）など。