テレビだョ！全員集合 自作自演の1970年代（青弓社） [電子書籍]Ω

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。草創期独特の熱気に包まれていた60年代とMANZAIブームで幕を開ける華々しい80年代とに挟まれ、奇妙なまでに静かな印象がある70年代のテレビ文化。だがその時代のテレビをめぐる一つ一つの出来事を見ていくと、「テレビの外部」を映していたテレビがテレビ自身を自作自演するようになった歴史的プロセスが浮かび上がってくる。テレビ史の転換点としての70年代を照射するメディア論。目次序章　七〇年代テレビと自作自演　長谷正人　１　テレビの面白さ　２　自作自演としての七〇年代テレビ　３　本書の構成第１部　七〇年代テレビをジャンル別に見る第１章　開拓者の時代──七〇年代バラエティというフロンティア　太田省一　１　テレビに移住する──「ゲバゲバ」から「土曜８時」へ　２　「低俗」であるということ──『全員集合』と通過儀礼　３　「欽ちゃん」というバーチャルリアリティ──「お茶の間」を見るテレビ　４　視聴者参加の七〇年代──真剣とゲームの間で　５　タレントとは何か──マチャアキからタモリへ　６　バラエティの秘かな冒険──ポストテレビへの助走第２章　視るものとしての歌謡曲──七〇年代歌番組という空間　太田省一　１　全盛期としての七〇年代　２　六〇年代後半に起こったこと　３　「アイドル」という現象　４　変容する「歌謡界」　５　『ザ・ベストテン』が意味するもの　６　八〇年代へ第３章　ドキュメンタリー青春時代の終焉──七〇年代テレビ論　丹羽美之　１　転回点としての一九七〇年代　２　『ドキュメンタリー青春』と田原総一朗　３　青春、ジャズ、テレビ　４　テレビの自己解体第４章　日常性と非日常性の相克──七〇年代テレビドラマ論　長谷正人　１　視聴者における日常性と非日常性の相克　２　制作現場における中継性と作品性の相克　３　山田太一、非日常性を日常性に折り畳むこと　４　「住まうこと」の中継としてのドラマ第５章　コマーシャルの転回点としての七〇年代　難波功士　１　コマーシャルから解放されたＣＭ音楽　２　伝説のＣＭ作家という伝説　３　マルチな才能という商法第２部　七〇年代テレビと社会を読む第６章　テレビと大晦日　高野光平　１　メディア・イベントとしての十二月三十一日　２　年越しテレビの古層（─一九五二年）　３　『紅白』圧勝──秩序が生む想像的非日常（一九五三─七四年）　４　覚醒から混沌へ──内輪空間が生む増幅的非日常（一九七五年─）　５　大晦日からテレビが見える第７章　「女子アナ」以前　あるいは“一九八〇年代／フジテレビ的なるもの”の下部構造──露木茂氏インタビューから　瓜生吉則　１　彼女たちが「女子アナ」になったころ　２　「テレビ・アナウンサー」露木茂　３　「女子アナ」神話の下部構造　４　「革命」の後で第８章　テレビにとって“やらせバッシング”とは何か──「やらせ問題」のテレビ史的意義　田所承己　１　ムスタン事件　２　やらせ概念の出現　３　やらせリンチ事件　４　テレビバッシングの特性　５　“やらせバッシング”とは何か資料　七〇年代を代表するテレビ番組の基礎知識資料　七〇年代テレビ史年表資料　テレビ論のためのブックガイド　長谷正人あとがき　太田省一